Почему музыканты разочаровываются в треках в России и перестают делать музыку чаще и с вдохновением

Или почему не стоит доверять сильно дешевым студиям, как бы амбициозно они себя не позиционировали. И по какой причине не нужно доверять и топовым и сильно дорогим студиям.

Лично я разочаровался в качестве создания треков в России, и если 2-4 года назад, когда услуги по звукозаписи, сведению и мастерингу стоили в 3-4 раза дешевле, еще что-то хотелось сделать, то сейчас понимаешь, что ты на студии неосновной музыкант. "Вас много таких, я один звукорежиссер", "ты бы еще за проектом через год пришел, конечно я удалил исходники"... И прочую лажу приходится временами слышать от студий, демки которых даже не звучат достойно.

Такой негативный опыт был со многими студиями в Москве, но напрочь отпал энтузиазм на пару месяцев при посещении студии Сплав Слов. Я хотел написать трек на радиоэфир Meurch, Dashli, Alinochka - "Наряжу елку", и мы вломились на студию так, что на эмоциях вообще могли записать трек чуть ли ни один раз только - такое сложновато повторить именно в таком же состоянии и с такими же эмоциями.

До записи, когда мы определились, что поедем записываться на Шоссе Энтузиастов туда, нас соорентировали, что конечно же студия топовая и все сделают на высшем уровне, но по приезду звукорежиссер нам сказал, что у него только 2 года опыта, работы ему лично нравятся и есть более опытный человек, но нас направили к менее опытному.

Окей, мы тогда были амбициозными и не остановились, но уже по формату записи стало понятно, что дело лажа: я спел и звукорежиссер даже действительно это записал, но в проекте он начал копить кучу неудачных дублей, с которыми ничего не делал. В какой-то момент он сам начал путаться в своих дублях и фишках.

Нам было важно, чтобы демка звучала, но если живой звук был интереснее, то на записи даже у Alinochka и у Dashli я слышал странности записи. Тогда я еще не знал, что некоторые звукорежиссеры включают и автотюн сразу, и компрессор, но не умеют им пользоваться. Жесть.

В общем, мы за один раз, как на CShart Studio (царствие ей небесное, но Леня просто имел вкус и это было пи**ато реально, послушайте Meurch - Как в первый раз, Meurch - Вижу образы ваши, и честно скажу - это демки, студия развалилась раньше, чем мы успели заняться с ними сведением).... За один раз записаться явно не успели, менеджер все подбадривала нас взять еще часы.

За эти часы звукорежиссер коверкал одни фишки и добавлял другие, обосновывал тем, что я так, вроде бы, сказал, тогда я соорентировал, чтобы сделанное он не трогал, но это не помогло. У человека была не набита на такое рука. С подсведением и звуком все оказалось совсем печально, но корневая проблема была еще и в том, что звукорежиссер сам не понимал, оставить ли этот дубль или взять другой. Время уходило в итоге и на перезапись, и на необходимость еще раз прослушать 5-6 дублей, чтобы еще раз понять, а какой использовать.

Тогда я уже понимал, что есть лучший дубль и он на основной дорожке. А есть дополнительные дубли и их можно ранжировать по приоритету. Что он там мышкой делал и какой оргазм испытывал - остается тайной. Началось сведение, и вот тут я промолчу. В общем, нас просто развели за наши же немалые деньги. Кстати, работы мы все-равно выпустили, но для радио надо делать просто с нуля и заново, нужно "почистить чакры" и "очистить текущю энергетику", подаренную нам гов**студией.

Бывает студии дешево предлагают такого рода услуги, начинающие андер-реперы не парятся. Но у нас был рок! Который звучать должен как рок. Изначально я говорил, что бит надо чуть выправить, в процессе уточнял, что пусть студия пустит свои лучшие ресурсы, но с нас просто драли бабки, губя одни правки и правя другие по мелочи за относительно большое время (10-20 минут на правку).

В какое-то время я понял, что так нельзя, пояснил, что песня и так обошлась нам в 25000 рублей, а это - ценник топовой записи на то время, если студия просто с профессионалами, но не очень зажралась. Например, за этот же ценник тогда я мог пойти к Жеке Панкову и получить приятные фишечки на звук и оригинальный подход с плагинами на бас с достойной автоматизацией (это звукорежиссер Би-2, Навигатор рекордс). История вообще имеет место быть потому, что Жека как раз хочет побольше денег за свою работу, а тогда я еще не думал, что на какой-то Сплав Слов мы выкинем сумму, за которую даже он бы мог постараться именно для проекта Meurch, а не делать на отшибись.

Еще одна проблема гов**студий (уже про другую студию, но не буду тыкать пальцем): подражание звучанию без осознания деталей и "как и почему так". Как-то я поехал на Фонвизинскую сделать трек Meurch - Фиолетовый медведь. Стереотипный, пусть и современный звук, подсведенный на коленке за 30 минут. В целом то ничего такого, если не говорить о том, что звукорежиссер ничего не умеет кроме того, как клепать именно этот звук. Неозумер-звукомастер пробует себя со мной и в стиле Witch House, но делает не для чего-то конкретного, не с душой, а клепает то, чему научился за пару месяцев в видеоорликах на Ютубе.

Казалось бы, подход современный. Но он блин не мог почистить мелодайном то, что автотюном звучало позорно. Он стремался это перезаписывать, не слыша нюансов, дескать "чел, да пиз**то выходит, что ты паришься". Мы говорили вообще на разных языках. Он не понимал ноты, которые я ему сначала говорил, а затем уже от безысходности напевал, чуть позже вообще помогая ему в проекте. Он не понимал, что от него хотят.

Ну окей. По моему опыту плохо писаться и в топовых студиях. Если ты не топовый артист, то на тебя будет, как в одной песенке, "абсолютно по**уй". Россия, детка. Все ведутся на количество прослушек, на возможность стабильного заработка за счет уже монетизированных платформ, а новых музыкантов, вероятность у которых выстрелить мала, становится все больше.

К слову, какие мои песни записаны в топовых студиях, но звучат абсолютно среднестатистично кроме некоторых фишек: Meurch - Nevermore, Meurch - Про житейское море. Даже более того, скажу, кто их писал, чтобы Вы уже сами судили, потому что по песням-то не скажешь, что звучит плохо, как и не скажешь, что звучит хорошо - звукорежиссеру действительно охота чуть больше денег с песен и именно к этому звукарю у меня уважение хотя бы за то, что он сразу обозначил свою позицию, показал в определенных секундах лучшую версию себя.

Он прямо так и говорил: "бери еще час и мы это выправим". Да, он тянул время, но четко понимал, сколько у нас его вообще и как-то подсознательно, видимо, понимал, как должен звучать трек за 6000 рублей, а как - за 25000 рублей, а как - за 60к. Этим звукорежиссером был Евгений Панков, звукорежиссер Би-2 и в прошлом участник проекта лейбла Навигатор рекордс, сейчас он делает свое, своя студия.

У него мне понравился подход, заключающийся в таких понятиях, как "каждый человек должен делать свое дело", "должна быть конкретная цель" (которую так не хотел услышать Сплав Слов), "ты мне денег дай, сколько это по-твоему должно стоить?". Человек сразу четко давал понять, что он хочет от жизни и что готов дать, без пафоса менеджеров и неконкретики для успешных продаж в гов**студиях.

Однако после всех подобных историй, на самом деле, сейчас я нахожусь в состоянии полного разочарования, когда особо непонятно, с кем поработать не на результат "и так сойдет", а на звучание вида "это бомба". Когда понимаешь, что бас специально сделан таким, к нему добавлены еще синты для более богатого звучания. Но сделали это не ремиксеры с их дешевыми наушниками, а звукорежиссеры на студии через мониторы не за 80к рублей, а хотя бы за 25-30к, учитывая цены 2026 года.

В настоящее время у меня очень много заготовок, но понимая особенности того звучания, с которым я столкнулся на студиях, я пока не понимаю, зачем и где именно писать очередную песню... В Москве! А не где-то в Гуково.

Текст предоставлен музыкантом Meurch